三把弓总比一把好：周南希炫耀自己的交易工具

艺术家有时会在一张专辑中使用多种乐器，但是多把弓呢？小提琴家周南希分享了她即将发行的个人作品专辑中使用的三种不同弓的细节

创作专辑的独唱艺术家在制作过程中需要考虑许多因素。其中包括曲目、录音场地、制作团队——更不用说工艺工具、艺术家的乐器和弓了。如果艺术家已经有精美的乐器和弓可以演奏，那么他们是幸运的，而且考虑往往到此为止。有些艺术家可能是 超级 很幸运能在一张专辑中演奏许多不同的乐器——最近的例子包括 阿拉贝拉·斯坦巴赫'她最近使用了 1718 年的 “Benno Walter” Stradivari 和 1744 年的 “Sainton” Guarneri “del Gesu”，或 珍妮·詹森2021 年的艰巨任务将斯特拉迪瓦里的 12 把小提琴与一系列曲目配对。

但是有多少艺术家使用多个 蝴蝶结 在个人录音中？小提琴家周南希在她的最新专辑中就是这样做的 （重新）追踪的故事，包括 YsaŸ e、Bartók、Kreisler 和 Bach 的个人作品。

周在YsaŸe Solo Sonata no.4中使用了由本杰明·里昂提供的约1845年多米尼克·佩卡特的弓箭。适用于巴托克的《独奏奏鸣曲》和《克莱斯勒》 Recitativo 和 Scherzo，她选择了弗朗索瓦·尼古拉斯·沃林在 1872-5 年间创作的蝴蝶结，它曾经属于列奥尼达斯·卡瓦科斯。在巴赫的B小调Partita中，她使用了来历不明的过渡弓，这把弓的借用由塞思·诺瓦特提供便利。

为什么周决定在这张专辑的曲目中使用不同的弓箭？在过渡弓上，由于无法为巴赫准备一把巴洛克式的弓箭，她很想尝试一下。她说：“我爱上了它。”她说：“由于过渡弓的通风和轻盈感，这对我来说是一个更好的折衷方案。” 她一生中大部分时间都受过训练，要使用现代的弓箭，这些弓是为了维持声音并在更大的空间里装备小提琴而设计的。

对于周来说，将过渡弓与巴赫Partita和风格化的舞蹈配对是合理的，她认为巴赫Partita本质上是一组变奏曲。过渡弓让她能够表现出与 Partita 相关的梯田动态和轻松的舞蹈感觉。她将弓向上移动，向上移动，向青蛙的棍子向上移开几毫米，有点巴洛克风格，她注意到蝴蝶结的数量比现代弓上的弓毛数量少得多。

放眼望去，蝴蝶结相当没有装饰：“它非常谦虚，也不是最优雅的外观，” 周说。“但我认为，这无疑有助于减轻重量。”

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